(C) PROTOKOVILO

Поздравляю! Увидимся на свояке!🥳🥳🥳🥳🥳🥳

Хочу билет на шоу сегодня в 21:00!

1. Поставить 3 реакции на последних 3 публикации на этом канале.

2. Сделать репост этой фотографии (участвуют только репосты!)

3. Победитель будет определен случайным образом за 2 часа до мотора
В 19:00. Результаты опубликуем.

Адрес Хамовнический вал 34, с победителем свяжется менеджер 📲

Разыграть вам 2 билета на сегодняшний вечерний СВОЯК в 21:00?

Как выглядят переписки с комиками:

Ладно вам пофиг на мой денёк, будем честны, на самом деле к нему должен был быть пост, про то, что чем глубже я погружаюсь в вопросы, тем яснее вижу, как нейросети открывают кучу тайн о сознании человека, по сути это сверх мозг, очень быстрый, но работающий абсолютно по там же законам, что и наш биологический, но сейчас чуть не об этом, возвращаясь к деньку:

🧠 Мозг - биологический компьютер, слышали наверняка это много раз.
И у него так же есть условный процессор.

💻 Пример с всплывающими окнами на компе: когда у вас открыто 20 окон, вы ими вроде не пользуетесь, но программы все равно работают в фоновом режиме и потребляет ресурсы процессора. Везде как бы чуток «подсасывает», компьютер из-за этого плохо работает или подвисает. Не может «тащить» сложные программы.

🧠С мозгом похожая история: незавершённые фоновые задачи, нерешённые вопросы и переживания продолжают занимать внимание, даже когда вы сознательно о них не думаете, просто как бы «имеете ввиду» (то самое открытое окно)

🔋 Проблема в том, что ресурс внимания и умственной работоспособности ограничен. Чем больше фоновых процессов требует внимания, тем меньше его остаётся (что логично).

🪫 В результате вы вроде бы ничего особенного не делали, а уже устали.
(К слову все эти хуки в видео, сдвг монтаж и тд - призваны включать через насилие уставший мозг).

Поэтому , в ходе экспериментов я поняла, что бесполезно отдыхать, если не закрыты незавершённые задачи.
Умные книги рекомендуют хороший лайфхак - выносить всё из головы во внешнюю систему - записывать (в идеале ручкой), планировать, делегировать (это вообще шик).

📊 Это помогает освободить внимание и сохранить психическую энергию, которая на день выдается в ограниченном количестве.
То есть как будто подключили внешний диск к системе. Такой эффект.

Так как мы нифига не фиксируем то, что читаем, и вы всё скипаете!!! 😠
Я просто для начала рекомендую понаблюдать от чего именно вы устаете.
От каких «открытых окон».
Но можете и не наблюдать, вам же хуже)

✍️ Мне приходится каждый день держать сотни задач в голове, и это, конечно , очень изматывает, поэтому дома куча исписанных тетрадей. (Рекомендасьон)

Ещё психическую энергию жрет всё, куда вы переключаете внимание: входящие сообщения, рилсы, перескоки между задачами.

То есть процессор постоянно каждый день нагружен и так, поэтому фоновые задачи крайне важно завершать (хоть и лень, понимаю).

Как вам мой завтрашний денёк?)

💰💰💰уважаемые подписанные комики, писать сюда, если что @Kgankina👈
(или отправьте товарищу)

На 2026 год было заложено примерно 41 млрд рублей по трём основным каналам (инфу беру из открытых источников):

• Институт развития интернета — 25,928 млрд на создание и распространение контента. Это крупнейшая строка, и она в основном про сериалы, а не про кинотеатры.

• Фонд кино — 10,4 млрд на кинопроизводство. (Годом раньше было 10,2 млрд).

• Минкульт — 4,312 млрд субсидий на кинематографию плюс отдельная строка 460 млн на фильмы «на укрепление духовно-нравственных ценностей». Итого по ведомству около 4,77 млрд.

Куда-то сюда частично входят сериалы для онлайн платформ.

Цифры бешеные, качество и спрос - почти нулевой.
Можно долго рассуждать, почему так, а можно вспомнить наше занятие по истории Изобразительного Искусства, когда похожие на наши времена - было временем падения культуры. Внимания толком этому периоду не уделялось, так как делали посредственное и уставшее. Ничего гениального, выдающегося, или исторически важного в такие времена почти не создавалось. Бывали в истории и исключения, конечно, и не кризисы и войны уничтожают культуру. А скорее определённые условия, которые могут возникать во время кризиса.

Что мы можем видеть то там то сям, что искусство перестаёт исследовать реальность и начинает обслуживать её официальную версию.

А большое искусство изначально возникает из противоречия: условный творец видит разницу между тем, каким мир объявлен, и тем, каким он является. И пытается эту разницу творчески осмыслить. (Проще говоря - делает видимым конфликт). А без этого получается - рафинированный часто очень красиво снятый, ниочёмный контент (но для галочки в самый раз)

А если финансируются преимущественно проекты, соответствующие заранее установленной системе ценностей, возникает принципиальное изменение.

То есть получается творческой тусовке опять платят за воспроизведение условного утверждённого сценария.

Это, кстати , не означает, что любое произведение на государственные деньги плохое! В истории государство и церковь вообще-то финансировали множество шедевров.

Вопрос в другом: насколько сейчас заказчик допускает самостоятельность исполнителя.
Спойлер: не допускает почти нигде

Возникает отрицательный отбор так называемых «талантов».

Представим двух режиссёров.

Первый -талантливый, неудобный, постоянно спорит, предлагает свои дебильные решения, может критически относиться к действительности (да и к артистам тоже)

Второй - профессиональный, управляемый, понимает требования финансирующей организации и умеет без конфликтов сдавать проекты.

Если критерием успеха становится прежде всего соответствие ожиданиям заказчика, система постепенно начинает предпочитать второго.
Я это ощутила и на себе.
Я крайне неудобна, потому что я со своими артистами/клиентами иногда прям сражаюсь. Со мной работают на постоянной основе - сильные артисты, которым не нужен «покладистый» режиссёр.

Но постепенно я стекаю в вариант два - выбора как будто не остается.

Это не происходит потому что кто-то специально вставляет палки в колёса.

Просто системе удобнее предсказуемый исполнитель.

У меня с прошлого года есть один отвратительный кейс. Я его называю режиссёр - функция, когда видимо надо было закрыть дырку в смете названным «режиссёром», но делать он должен всё, что скажут боги некого Олимпа до которых даже не допускали (мало ли что ты им скажешь, Аня!!!!).
Так вот мне было так плохо весь процесс, что я про себя подумала, что лучше уж никак не заниматься профессией, чем так.
Поэтому я , конечно, очень дорожу своим маленьким островком. Где мы ещё можем сражаться о ерунде, которая для нас, художников, очень важна.
Пусть даже это происходит в рамках одного диалога или группы.

Держитесь меня – будете богатые и успешные.

Держите ваши новости

Вы же знаете что 90% новостных пабликов сейчас автоматизировано нейросетями? Если кто нет - показала на скрине для примера, что настраивается это через нейронку буквально в несколько кликов.

И проблема не только в качестве контента и манипуляции через негативные эмоции, а в трансформации самой структуры медиапространства - оно становится автоматизированным, безответственным, естественно все более нечеловеческим, а значит там нет самого важного - социальной позиции.

+ Законы не успевают за технологиями, никто не несёт ответственность за фейки , вбросы и ересь сгенерированную. У всего этого безнаказанность , но нужны просмотры, поэтому есть стимул производить ещё больше и больше треш-мусора.

Аудитории в массе всё равно.
Это самое неприятное. Люди вроде жалуются на качество, но всё равно кликают на то, что их цепляет: «скандалы, убийства, расследования»,
а каналы еще больше дают ровно то, что заходит. Спрос на мусор есть - предложение просто подстраивается, если бы читатели массово отписывались, нейро-фермы бы умерли за месяц, а паблики с новостями растут. Насасывать нейронке треш контент - секундное дело.

Итак, что подобрал мне ГРОК и что говорил, например: «даже без трупов эта новость сработает, бери», конечно же собрал все крушения, пожары, деньги и унижения, ядерную риторику,экономический страх, тревоги на рынке труда, трупы, пропажи, беззаконие и тд)) вообщем описывает вашу любую классическую ленту новостей. ну вы поняли короче суть.
Дал мне советы как больше вовлекать людей на жесть.
Что постить и что и с чем чередовать.

Вопрос в том, что общество перестало ценить правду как таковую, и нейронка просто сильно обнажила это.
Местами встречается разговор образованных людей о том, что «необразованная масса» потребляет не то. Но масса то потребляла такое всегда!Просто раньше это не было так технологично и заметно.

Многие в моем окружении вообще не знают, что новостные каналы давно уже ведутся нейронками. Я где-то прочитала, в какой-то книге, не помню уже где, что если контент вам достаётся даром, вы и есть продукт.
Реально так и есть.

Вывод какой, что если большинство потребляет автоматический поток чего либо, решения потом принимаются на основе иллюзий. Это не апокалипсис завтра конечно, но … )

Думаю, качественная журналистика станет премиальным продуктом для меньшинства, а основная масса так и будет потреблять этот поток. Не факт, что это катастрофа - скорее новая реальность.

Кто умеет читать и думать - будет жить в одной реальности, остальные - в другой, это разделение уже происходит.
Но ещё регулярное потребление слоп-ленты приводит к выученной беспомощности.
Это другая большая тема, про неё тут вот по ссылке уже хорошо написали, я не буду. Но там много текста скорее всего вы не прочитаете)))

🤝Под мэтчем в работе я имею в виду уровень доверия и совпадение ожиданий с реальностью. Это не случается само по себе, движение всегда должно быть встречным.

В случае с Казанью ситуация ещё усложнена тем, что большую часть времени мы работаем с местной командой на расстоянии.
В прошлом году они меня немного тестировали, мол: «ну и какую там командиршу из этой вашей Москвы вызывают???»)), а сейчас высокий уровень доверия был уже на старте: все знали, что от нас ожидать и как мы работаем и быстро включались во все задачи.
Больше всего удивило, что за год были не забыты мои замечания и учтены в процессе работы без напоминаний.

🎥Любая большая многокамерная съёмка под ключ - это череда огромного количества решений. От разработки общего визуального решения до совсем, казалось бы, незначительных мелочей, типа: «где встанет свет, чтобы не было тени под глазом, когда артист поворачивается на 3/4 к 5 камере».

И вот здесь всё как раз решает доверие, без него даже идеально прописанное ТЗ не спасёт - начинаются правки ради правок и съёмки превращаются в бесконечные утомительные переговоры.

Я вообще заметила такую вещь, и это уже не совпадения, а прям правило, что чем больше свободы мне отдают - тем лучше результат.
Чем больше контролируют, сомневаются и диктуют - тем хуже.
И это не про «я такая творческая, не мешайте мне». Просто дебильный микроменеджмент или тревожность на том конце - убивает ровно то, за что обычно и платят - способность принимать сотни верных решений на площадке и до неё.

Если каждое решение диктуют «сверху», это тупо руки. А руки без головы дают ремесло, а не авторский продукт.
Хороший результат получается, когда его собирают профессионалы своего дела, которые не просто совершают действия, но и несут за них полную ответственность.
В противном случае, зачем их нанимать?

Когда меня просят дать критическое мнение про чьи-то съёмки, я всегда говорю, что оно будет слишком относительным, ибо мы не знаем все вводные данные. А они принципиально важны, это вообще — самое ключевое, начиная с бюджета, заканчивая возможностями площадки, ну и сам артист — тоже офигеть какое вводное.
Только так можно вынести хоть какое-то, ну плюс-минус, мнение, особенно это касается съёмок в клубах (сказать, что это всегда сложнейший технический ребус, — не сказать ничего).

Поэтому тот же тейк про «отделение от фона артиста» читать, конечно, больно (мы сами страдали от невозможности реализовать минимальную базу), но абсолютно бессмысленно, как и ряд других замечаний по схожим причинам.

Но! Зритель действительно видит только конечный результат. Как говорили мои мастера: «Это в программке писать, что там у вас и чего, дайте зрителю максимум!».
Максимум к слову, мои парни выжимают всегда. Иногда даже абсолютно невозможный, за что я их очень люблю.

Что ж теперь не разъебывать чужие работы? Отчего же!
Мы же вышли с «Леопардом» на Кинопоиске. 🥳 Внимание действительно пристальное😈

Вышли мы только вчера, и уже капец резонанс)). Мне пишут весь день и пишут, шлют что-то и шлют. Когда это снимали, люди так же очень много выкладывали, репостили, фоткали, писали, — короче, была движуха. С дропом сейчас происходит тоже самое, что не может не радовать меня как реж-продюсера.😎

Наличие бурной реакции и привлечение различного внимания к нашему видео — шикарный факт в перенасыщенное контентом время. Мы же просто сняли набор битов, даже не сольник.)
Внимание — самый дорогой нынче «товар» и его очень даже достаточно для выпуска изначально запланированного без желания слить туда годовой бюджет. Мол: «Хочу снять свои кусочки», «Ну давай». А давай леопард!!!! О! Давай!
И получить столько разных отзывов - это просто наше очередное с Серёжей попадание, как ни крути))

Я люблю работать со своими постоянными артистами, которые доверяют мне себя и свои идеи, — это всегда какие-то вызовы для всех нас, порой с нереальными дедлайнами и задумками.
Мы, кстати, редко на что-то претендуем в плане «ща всех поразим концепцией»; разъебём — да, это понятное дело, неизбежно)), но чтобы прям претензию на искусство, — ну это не то место, скажем так). Но смыслы есть всегда и если бы они не работали - тёплого отклика бы не было (а он всегда есть).

В завершение вот комментарий оператора-постановщика: «Пусть, бл**ь, заедут в этот зал и попробуют там что-нибудь снять». 🤣

Но если без прикола, меня всегда очень строго оценивают и порой даже жёстко хейтят, вот прям с истоков. Мужчины, женщины, даже коллеги и конечно же незнакомые люди. Что я только уже в свой адрес не слышала и не читала!)) Всегда под каким-то ударом. И, наверное, можно было бы усомниться и зашататься, если бы не реакции артистов на мои предложения для них, например, вот Дима мне буквально вчера ответил:👇

Про концерт Сергея Орлова «Розовый леопард».

Не могла обойти вниманием данное произведение, так как Сергей уже говорил о том, что хочет обсудить с Андреем съемки концертов. Поэтому я решила познакомиться с тем, как снимают ему.

Прежде всего хочу сказать, что уважаю всех, кто занимается съемкой камеди-спешлов. Несмотря на то, что съемка спешлов уже стала полноценным аудиовизуальным продуктом для стримингов и онлайн-платформ, сам съемочный процесс при этом довольно мало анализируют. Поэтому мне не хочется занимать позицию человека, который сейчас расскажет всем, как правильно. Мне скорее хочется поделиться своими впечатлениями и попробовать объяснить, что именно в этой съемке для меня не работает.

Начнем с выбора декорации. Конечно, когда стендап снимают на фоне штор, кирпичной стены или просто темного пространства сцены, нам как зрителям уже понятно, что комик решил сконцентрировать внимание на себе, своей подаче и материале, не пытаясь разнообразить визуал или сделать декор сопутствующим художественным элементом концерта.

Здесь ситуация иная. Первое, что мы замечаем, когда включаем концерт – большой баннер, на котором напечатан крупный розовый леопардовый принт. Сам Орлов говорит в концерте о том, что этот концерт – набор шуток, а декорация иллюстрирует его самого и кризис среднего возраста. У меня нет вопросов к выбору розового леопарда как образа, но есть вопросы к выбору материала для его реализации. Большая плоская стена с напечатанным на ней паттерном так или иначе сильно уплощает пространство, а столь крупный рисунок и выбранный насыщенный оттенок розового с преобладанием мадженты делают лицо Сергея на этом фоне довольно плоским и невыразительным. Это хорошо показывает, что цвет декорации нельзя выбирать отдельно от человека, который будет на ее фоне находиться весь концерт.

И вот здесь мне непонятно, почему этот образ решили реализовать именно через печать на плоской поверхности. Почему, например, не напечатать этот же принт на шторах? Они дали бы объем, фактуру, складки и глубину и при этом выглядели бы более органично для стендапа. Или вообще взять меховую ткань с похожим принтом, подобрав оттенок, который лучше работает с цветом лица Сергея?

Ну или, если уже выбран такой плоский и очень активный фон, хотя бы отделить комика от него светом, не слеплять их и не уплощать еще сильнее. Можно было отдельно подсветить фон, создать на нем какой-то световой градиент или перепад яркости, а самого Сергея выделить светом. Тогда между артистом и декорацией появилась бы хотя бы какая-то глубина.

https://max.ru/moscowach Водитель такси из Коломны https://t.me/driveryandex 3 млн рублей на развитие собственного агротуристического проекта.

Илья Слепнев больше 10 лет работает в такси, а теперь планирует создать на участке почти в 8 га Апи-Парк «Сытая Коломна» с пасекой, гостевыми домиками и банями.

Илья стал победителем проекта «Свое дело» для партнёров Яндекс Про. Ещё пять финалистов получили по 1 млн рублей.